NSND Doãn Hoàng Giang: Phải ra chất người Hà Nội
Đạo diễn, NSND Doãn Hoàng Giang - dàn dựng vở Những người con Hà Nội dịp 60 năm giải phóng Thủ đô - tự tin về vở diễn toát lên khí chất người Hà Nội.
Cảnh trong “Những người con Hà Nội”. Ảnh: Sơn Tùng
“Những người con Hà Nội” kéo dài gần hai tiếng rưỡi, có vẻ dài quá, thưa ông?
Kỷ niệm 60 năm giải phóng Thủ đô cơ mà. Các sự kiện đầy đủ, dồn dập quá nên tôi muốn để nguyên, bây giờ cắt cái gì cũng tiếc, và cũng khó cắt.
Ông hài lòng về kịch bản của Phạm Văn Quý chứ?
Tôi hài lòng về vở diễn. Nhà hát kịch Hà Nội tạo những điều kiện tốt nhất. Không tiếc người tiếc của, không tiếc sức. Tôi hài lòng về thái độ của diễn viên. Tôi thích những đại cảnh, đều gợi cảm cả: Cảnh lũy hoa-đồng thời nói lên cái tài hoa, hào hoa, phong nhã, thanh lịch của người Hà Nội. Hà Nội huy động những tinh hoa vào cuộc chiến đấu: sinh viên, phụ nữ làng hoa Ngọc Hà, cậu bé đánh giầy, tay anh chị chợ Đồng Xuân, kiến trúc sư, nhạc sĩ, ca sĩ.
Đại cảnh nhiều quá, ông không nghĩ nên tiết chế?
Tiết chế không phải ở vở này, đây không có thì giờ cho tiểu cảnh. Ở các đại cảnh tôi đều tạo chi tiết, để mắt khán giả quét đến đâu cũng thấy họ đang diễn-đau đớn, rên rỉ, cảnh chăm sóc thương binh. Nếu đạo diễn không để ý, diễn viên ngồi trên sân khấu nghỉ, hay tán nhảm thì chết dở.
Huy động gần một trăm diễn viên, đại cảnh nhiều, nhưng không có nhân vật được khai thác kỹ, để lại ấn tượng?
Vở này không thể tách nhân vật riêng ra được. Tôi cũng cố ý đưa một số thân phận. Đó là Khánh Linh con ông Phán Tâm trước chiến tranh yêu Lê Phát (sau trở thành điệp viên phòng Nhì và bị tiêu diệt) cuối cùng cô ấy cũng chết cho Hà Nội. Hay cậu kiến trúc sư Dương trở thành chiến sĩ, người phụ nữ làng hoa Ngọc Hà thử nước độc.
Đây không phải thân phận cá nhân, mà là thân phận Hà Nội, thân phận của đất nước. Người Hà Nội đại diện cho dân tộc Việt Nam tiên phong đứng lên trong cuộc kháng chiến dài 9 năm.
Nếu không phải vở kỷ niệm, mọi chuyện sẽ khác?
Đúng. Vở diễn kỷ niệm 60 năm giải phóng Hà Nội, phải bật được chất Hà Nội. Đây là cuộc chiến đấu kỳ lạ, không phải như cuộc chiến dọc đường Trường Sơn, ở trận địa, mà mang màu sắc hào hoa của người Hà Nội.
Trong vở kịch không hiếm những chi tiết như cô ca sĩ hát “Bến xuân” của Văn Cao tại chiến lũy, là lũy hoa, phong cách lịch lãm của người Hà Nội. Nhưng đa số nhân vật cứ nhắc đi nhắc lại “là người Hà Nội” mới được sao?
Cái đó tôi cố ý. Tôi nói với diễn viên, phải diễn tả được cái sôi nổi của giai đoạn ấy. “Bao chiến sĩ anh hùng lạnh lùng vung gươm ra sa trường” ta hát mà thấy bốc lên một cái gì đó hào hoa, đẹp đẽ. Hồi đó con người ta nói những lời sáo nhưng không rỗng, bay bổng, hoa mỹ mà sao vẫn ngọt.
Khi cô ca sĩ bảo không thuộc bài hát cách mạng nào, chỉ lãng mạn thôi, mọi người nói-cứ hát “vì chúng ta đánh Pháp đã là lãng mạn rồi”. “Người Hà Nội đã định làm cái gì là làm bằng được”. Đã chắc đâu bây giờ được như thế, nhưng hồi đó người ta nói như vậy. Âu cũng là lời nhắn nhủ cho Hà Nội bây giờ. Phải làm sao cho Hà Nội bật lên cái tài hoa, phong nhã, thanh lịch. Hà Nội bây giờ nhôm nhoam, nhếch nhác, bừa bãi, bẩn thỉu, nhố nhăng.
Có đến hai cái chết khá giống nhau của võ sĩ, cô sinh viên. Đạo diễn thấy sao?
Cái này tôi sẽ chỉnh. Hai cái chết đó hơi giống nhau về thủ pháp: cùng đụng độ lính Pháp, cùng chết trên bục, ngôn ngữ đối thoại với Pháp hơi giống nhau.
Có người nói Doãn Hoàng Giang dựng vở ít có chuyện đổ, chỉ là hay ít, hay nhiều. Đạo diễn tự đánh giá được tác phẩm của mình chứ, cụ thể là vở này?
Đạo diễn mà không tự đánh giá được thì còn nói chuyện gì. Tôi làm ra sản phẩm trước hết phải tự tin, nhưng không đến mức mê đắm. Ai xem xong vở này cũng thấy chất tài hoa. Trong quá trình biểu diễn, tôi có thể chỉnh đốn chỗ nọ chỗ kia.
Thoắt cái đã thấy Doãn Hoàng Giang dựng vở cho nhà hát này, nhà hát kia. Đạo diễn U80 có định giảm bớt cường độ làm việc?
Hiện nay thì chưa. Không biết sau này lẫn thì thế nào. May giờ chưa sao. Đứa nào nói trượt một chữ tôi biết ngay, kịch bản tôi thuộc từ đầu đến cuối đấy.
Nghe nói dù chạy sô tối mắt, ông vẫn có thời gian đọc báo, có vẻ khó thoát vòng xoáy thời đại thông tin?
Con người hiện đại ngập trong thông tin, buộc mình phải tỉnh táo để sàng lọc. Tôi chưa đến mức chết ngập trong đó. Có thể nói tôi đọc khá đấy, ngày nào cũng một xấp mươi tờ báo giấy, đêm về đọc báo mạng.
|
Nguồn: Toan Toan - TP
Tải mã QRCode
.png "Địa danh học và việc nghiên cứu địa danh các tỉnh Trung Trung Bộ")
-
Thông tin từ Nhà hát Tuồng Việt Nam cho hay, đơn vị này đang tiến hành phục dựng vở tuồng lịch sử “Tiếng gọi non sông” của tác giả Kính Dân.
-
Đoàn kịch nói Kim Cương đã thành công rực rỡ và Kim Cương “trở thành người nghệ sĩ của nhân dân”. Nhưng bà đã dũng cảm rời xa ánh đèn sân khấu mà chọn công việc từ thiện, phục vụ người nghèo một cách thầm lặng.
-
Sau NSND Bảy Nam, dòng họ nghệ thuật này còn một nữ nghệ sĩ danh tiếng lẫy lừng nữa, chính là NSND Kim Cương. Lẫy lừng bởi Kim Cương đi tiên phong trong việc thành lập bộ môn kịch nói ở miền Nam, làm rạng rỡ cho sân khấu với hàng loạt vở diễn để đời.
-
NSND Bảy Nam đã để lại hàng loạt chân dung bà mẹ trên sàn diễn mà không ai thay thế nổi. Bà diễn như không. Những cảnh đời trên sân khấu cứ chân thật và giản dị nhưng làm người xem phải rúng động con tim.
-
NSND Bảy Nam là em ruột của nghệ sĩ Năm Phỉ, là mẹ của NSND Kim Cương. Bà không chỉ là diễn viên xuất sắc mà còn là một “bà bầu” máu lửa, nhưng hầu như suốt cả đời phải vất vả chống chèo lo cho cả gia đình.
-
Ông Nguyễn Ngọc Cương có ba người vợ, người nào cũng lẫy lừng tiếng tăm. Người vợ thứ 2 là cô đào Năm Phỉ tài sắc lạ lùng, từng sang Pháp chinh phục khán giả, và đã ra đi như một cành hoa mong manh…
-
Bà Ba Ngoạn sinh con trai là Nguyễn Ngọc Cương, sau này trở thành một trong những người tiên phong gầy dựng cải lương trong buổi đầu hình thành. Ông cũng là người đào tạo ra những ngôi sao Năm Phỉ, Bảy Nam, Ngọc Sương, Thanh Tùng...
-
Đã 10 năm NSND Bảy Nam qua đời (2004), để lại nỗi tiếc thương khó phai trong lòng NSND Kim Cương - con gái bà - và người hâm mộ. Để tưởng nhớ cây đại thụ của cải lương và kịch nói miền Nam, chúng tôi xin phác họa những ngày tháng quang vinh trong dòng họ nghệ thuật của bà.
-
Xây dựng nhà lưu niệm, thiết kế lăng mộ, đúc tượng đồng…, nhiều nghệ sĩ muốn lưu lại dấu tích của mình cho hậu thế
-
Một khi sự giả dối tồn tại trong cuộc sống gia đình, trong tình yêu lứa đôi thì hạnh phúc sẽ không thể trọn vẹn, bền vững. Và sai lầm trong nhất thời dễ dàng dẫn dắt những niềm vui và hạnh phúc của cuộc đời con người đến với những khổ đau, chia ly, mất mát… Đó là một thông điệp ý nghĩa về giá trị cuộc sống và hạnh phúc gia đình trong kịch mới Lạc giữa phố người (tác giả, đạo diễn: Bùi Quốc Bảo), vừa công diễn tại sân khấu kịch Hoàng Thái Thanh.
-
HOÀNG DIỆP LẠC
Văn hóa xi nê
Có thể nói rằng cinema (điện ảnh hay còn gọi là chiếu bóng) là món ăn hấp dẫn cho nhãn căn và nhĩ căn của một thời. -
E.GRAS
(Chủ sự Tài chính An nam, Huế 1910)Vào một buổi tối ở vùng Gia Hội, cuối con đường hẹp đầy ổ gà, chỉ có ánh sáng lờ mờ của những cây đèn tim ở bọng của những túp nhà tranh An nam, và đây là một ngôi nhà lớn hơn, sau dãy hàng rào bông bụt và chè tàu dưới rặng tre sẫm bóng.
-
TÔ NHUẬN VỸ
Đêm xem phim Hà Nội mùa đông năm 46 vừa rồi là lần thứ 3 tôi xem phim này. Tôi không còn nhớ cảm xúc của tôi 2 lần xem trước. Nhưng lần này, không chỉ một lần nước mắt tôi trào ra. Tôi cầm máy gọi Đặng Nhật Minh: “Cảm ơn anh vô cùng. Vô cùng!”
-
SÂM THƯƠNG
Bối cảnh lịch sử Việt Nam thời Điện ảnh du nhập
Sau rất nhiều những cuộc tranh cãi kéo dài, cuối cùng tất cả những người hoạt động điện ảnh khắp nơi trên thế giới đã nhất trí coi ngày 28/12/1895 mà anh em Auguste và Louis Lumière chiếu phim trong nhà hầm của Quán cà phê số 14 đại lộ Capucines, Paris là NGÀY KHAI SINH của điện ảnh. -
VŨ NGỌC LIỄN
Vụ án này khởi đầu từ vở tuồng Quần tiên hiến thọ của hai tác giả: Minh Mạng và Nguyễn Bá Nghi (1). Người phê bình tác phẩm là Vương Hữu Quang.
-
LGT: Ngày 19/5 vừa qua, nghệ sĩ Ngọc Bình đã vinh dự được Nhà nước trao tặng danh hiệu Nghệ sĩ Nhân dân (NSND). Cùng với Nghệ sĩ Bạch Hạc, anh là một trong hai NSND đầu tiên của nghệ thuật biểu diễn tại Huế. Trong sự nghiệp hơn 40 năm qua, nghệ sĩ Ngọc Bình đã đóng trên 70 vai diễn cả kịch và điện ảnh, đồng thời là đạo diễn dàn dựng trên 100 vở bao gồm kịch và ca múa nhạc và giành được nhiều giải thưởng cao quý về nghệ thuật…
-
XUÂN HẢI
(Kịch 1 Màn 1 Cảnh) -
Vừa qua, Ủy ban Văn hóa, Giáo dục, Thanh niên, Thiếu niên và Nhi đồng của Quốc hội đã tổ chức giám sát tình hình hoạt động và thi hành chính sách pháp luật về nghệ thuật biểu diễn (NTBD) tại Hà Nội, thành phố Hồ Chí Minh, các tỉnh Thừa Thiên Huế và Gia Lai; tổ chức lấy ý kiến giới chuyên môn và các nhà quản lý. Ủy ban cũng đã làm việc với lãnh đạo các Bộ: Văn hóa, Thể thao và Du lịch (VHTTDL), Nội vụ, Tài chính về tình hình hoạt động và thi hành chính sách pháp luật về NTBD. Chúng tôi đã có cuộc trò chuyện với GS Nguyễn Minh Thuyết, đại biểu Quốc hội, Phó Chủ tịch Ủy ban sau khi ông tham gia đoàn giám sát nói trên.
-
MINH HẰNGTừ trước đến nay vấn đề không ngừng nâng cao chất lượng nghệ thuật là một yêu cầu hàng đầu, thường xuyên và nghiêm túc đối với anh chị em văn nghệ sĩ. Thông qua chất lượng nghệ thuật chúng ta có thể đánh giá sự trưởng thành của mỗi đơn vị nghệ thuật trên các mặt chính trị, tư tưởng và khả năng chuyên môn của một tập thể nghệ sĩ.
-
NGUYỄN KHẮC THẠCHTrong buổi tọa đàm giữa các nghệ sĩ Điện ảnh Việt Nam với văn nghệ sĩ trí thức Huế vừa rồi, nhà văn Nguyễn Khắc Phê đã chuẩn bị sẵn một tham luận có tiêu đề rất "gây sự" là Khoảng cách giữa điện ảnh Việt Nam với khán giả nhưng điều đó lại được "giải tỏa" ngay khi anh nhấn mạnh - trừ cuộc liên hoan lần này.
.png)
.png)
